Liber Chronicarum
Edition originale publiée quelques mois avant la version allemande présentant la découverte de l’Amérique et l’invention de l’imprimerie.
Maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, filets or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Rivière, vers 1890. 450 x 320 mm.
Gothic letter, 64 long lines to a page.
Title : (R)Egistrum huius operis libri cronicarum cù figuris et ymagibus ab inicio mudi : [verso blank] Fol. 2 : Tabula operis… F.21 (numb. I) : Epitoma operu sex dierù de mudi fabrica Prologus… F. 286 (CCLXVI) : Completo in famosissima Nurembergensi vrbe Operi de hystorijs etatum mundi. ac descniptione vrbium. felix imponitur finis. Collectum breui tempore Auxilio docto ris hartmani Schedel…
Anno xp’i Millesimo quadringentesimo nonagesimotercio. die quarto mensis Iunii… [verso blank] F.287 (CCLXVII) : [V] Eteres re scriptores… F.320 vo. : (A) Dest nunc studiose lector finis libri Cronicarum… Castigatuq3 a viris doctissimis vt magis elaboratum in lucem prodiret. Ad in tuitu autem r preces prouidoru ciuiû Sebaldi Schreyer r Sebastiani kamermaister hunc librum dominus Anthonius koberger Nuremberge impressit. Adhibitis tamê viris mathematicis pingendiq3 arte peritissimis. Michaele wolgemut et wilhelmo Pleydenwurff quarû solerti acuratissimaq3 animaduersione tum civitatum tum illustrium virorum figure inserte sunt. Consummatû autem duodecima mensis Iulij. Anno salutis n're. 1493. Ff.321-2 : [blank leaves] F.323 : De Sarmacia regione Europe F.327 vo. (last line, col. 2) : Laus deo F.328 : [blank leaf]
Edition originale publiée quelques mois avant la version allemande (imprimée le 23 décembre de la même année) présentant la découverte de l’Amérique (folio 290) et l’invention de l’imprimerie (folio 252).
Cette première édition incunable occupe une place éminente dans l’histoire du livre imprimé au xvè siècle.
First edition, on firmer paper and with a stronger impression of the woodcuts than the German edition, which was published half a year later.
Very fine and complete copy in a master binding by Rivière. With 2 double page woodcut maps and more than 1,800 woodcuts in the text. 326 leaves (last blank).
First edition : followed in 1497 by Schonsperger’s (At Augsburg) which is smaller in size and has reduced copies of the cuts.
Translated into German by Georg Alt and published by Koberger, 23 Dec. 1493, with the same cuts and in the same size as the present. Schönbsperger also printed two editions in German (Sept.1496 and 1500) with the same copies of the cuts as before. Thus the original Nürnberg cuts probably do not appear again after 1493.
Hain *14508 ; Copinger I. p. 431 ; Proctor, 2084 ; Pollard, B.M. Catal., II. p. 437, IC. 7451-3 ; Pollard’s Essay on Colophons, p. 121 ; Dibdin, Bibli. Spencer., III. 255-80 ; Hodgkin, Rariora, III. 195-201 ; Muther 424 ; Schreiber, 5203 ; Morris, Ger. Wdcts., No. 83 and pp. 35-6 ; Dodgson I. pp. 228, 246-8.
Comme des connaissances historiques et géographiques des années 1490, la chronique de Nuremberg est une formidable mise en scène de l’Europe de la fin du Moyen Âge.
Outre un historique très complet des principaux pays et villes, cette chronique universelle abonde en détails savoureux : invention de l'imprimerie, invention des échecs, découvertes des navigateurs portugais, mise en chantier de monuments importants.
31 grandes gravures sur bois figurent sur double page :
Carte de l’Ancien Monde : 308 mm.
Carte du Nord de l’Europe : 390 mm.
Empereur et électeurs : 360 mm.
Une multitude de villes d’Europe sont gravées sur double ou simple page, plusieurs étant des représentations authentiques de l’état de ces diverses cités à la fin du xvè siècle : Jérusalem, Rome, Venise, Florence, Augsbourg, Vienne, Nuremberg (345 x 520 mm), Constantinople, Strasbourg, Salzbourg, Ulm, Munich, Prague, Bâle, Cracovie, Lübech (première vue de Toulouse).
De grands bois superbes représentent notamment la création (222 x 220 mm), Dieu maître de l’univers (275 x 224 mm), la création d’Ève, l’expulsion du paradis, Ève avec Caïn et Abel (255 x 225 mm), le Pape Pie II et Frédéric III (230 x 225 mm).
Beaucoup d'autres figures très expressives et de format varié évoquent aussi bien festins, danses et réjouissances que généalogies ou portraits en grandes arabesques, le long du texte.
Ces bois si célèbres sont dus à Wolgemut né à Nuremberg en 1434 et à son beau-fils Pleydenwurff.
« Maître d'Albert Dürer de 1486 à 1490, Wolgemut était considéré à Nuremberg comme le peintre le plus éminent de son temps… Dürer lui voua une admiration réelle pour avoir peint son portrait à deux reprises…» (Benezit, X-778).
Les bibliographies sont unanimes à souligner la qualité, la richesse et l’importance de l’illustration signée d’un maître reconnu, de cette chronique universelle incunable.
" The chronicle and the Schatzbehalter are the two first important books with original illustrations published at Nuremberg and with the exception of Breydenbach, the earliest books printed in Germany of which the woodcuts can be assigned with certainly to a known draughtsman ». Dogson.
Livre le plus abondamment illustré du xvè siècle, cette célèbre Chronique universelle d’Hartmann Schedel, connue sous le nom impropre de "Chronique de Nuremberg", est à maints égards l'un des monuments de l'histoire du livre par ses dimensions - un grand in-folio de plus de 650 pages -, par la richesse, la qualité artistique et l'intérêt documentaire de son illustration - plus de 1 800 gravures sur bois -, par l'excellence de sa typographie, enfin, par l'ampleur de l'entreprise éditoriale qui l'a produite. La magistrale illustration du livre due à Wohlgemut et sans doute au jeune Dürer, est impressionnante. Dans son extrême variété on y décèle des influences multiples, de Schongauer, du maître WA, du maître F. V. B. et d'autres artistes
(cf. Arnim, Otto Schäfer, n° 309).
La superbe Danse des Morts au feuillet cclxiv semble bien, au moins pour le dessin, de la main de Wohlgemut tandis qu'on discute toujours de l'attribution au jeune Dürer de cinq ou six bois dont le majestueux Jugement dernier du feuillet cclxv verso. Et tandis que la plupart des villes étrangères (Paris, Florence, Vérone…) sont représentées avec des bois interchangeables, un grand nombre d'entre elles, dont, bien entendu, les villes allemandes, procèdent d'observations topographiques rigoureuses. C'est ainsi que l'on rencontre les vues de trente-deux cités germaniques, fidèlement représentées pour la première fois à côté de Prague, Venise, Bâle, Constantinople, Strasbourg, Ravenne, Londres. L'illustration présente aussi bien des archétypes iconographiques classiques de ce genre d'ouvrages, comme la Création, Adam et Ève, l'Arche de Noé, que la peinture de monstres, des portraits, Frédéric III, l'empereur Maximilien avec un orbe qui réfléchit la lumière…
"The passage claiming to have discovered new islands in the New World is said to be an interpolation in the original MS. and is evidently a counter claim set up in consequence of the discovery achieved by Columbus" see Harrisse.
Précieux exemplaire, l’un des rares absolument complet des feuillets blancs qui comptent dans la pagination.
