L’Aretin ou recueil de postures érotiques.
Première et célèbre édition de l’Arétin d’Augustin Carrache, « le plus artistique des Livres érotiques… » (H. Cohen, col. 88).
Précieux exemplaire complet des 20 estampes érotiques relié en plein maroquin.
Paris, Didot, 1798.
De la bibliothèque Henry Seymour (1746-1830) avec chiffre frappé or au dos de la reliure.
Grand in-4, maroquin havane, plats ornés d'encadrements de filets dorés avec volutes d'angle, dos à nerfs orné, chiffre HS couronné en pied, roulette dorée intérieure, tranches dorées. Reliure de l’époque vers 1820.
Collation : 1 f. de faux-titre, 1 f. de titre, 10 pp. de préface ch. 1 à 10, 1 f. de table et errata (v°), 80 pp. ch. 1 à 80, 20 planches.
20 gravures érotiques hors texte à l'eau-forte et au burin par J.-J. Coiny (1761-1809).
303 x 235 mm.
Carrache, Augustin. L’Aretin ou Recueil de postures érotiques, d’après les gravures à l’eau-forte de cet artiste célèbre, avec un texte explicatif des sujets (par Croze-Magnan).
A la Nouvelle Cythère (Paris, P. Didot), 1798.
Première et célèbre édition deL’Arétind’Augustin Carrache, « le plus artistique des livres érotiques sous le rapport de l’exécution des dessins… » (Cohen, Paris, 1912, colonne 88).
Sander, 34 ; Graesse, I, p. 191.
Il est orné de 20 gravures d’après Pierre de Jode exécutées sur les compositions d’Augustin Carrache gravées par Coiny qui ont pour sujet : « Vénus génitrice. Paris et Oenone. Angélique et Médor. Le Satyre et la Nymphe. Julie avec un athlète. Hercule et Déjanire. Mars et Vénus Culte de Priape. Antoine et Cléopâtre. Bacchus et Ariane. Polyenos et Chrisis. Le Satyre et sa femme. Jupiter et Junon. Mescaline dans la loge de Lisisca. Achille et Briséis. Ovide et Corine. Enée et Didon. Alcibiade et Glycère. Pandore. Le Satyre saillissant. »
« Avant de parler aux amateurs de l'ouvrage que nous leur présentons, nous allons donner une notice de la vie de deux hommes célèbres ; l'Arétin et A. Carrache.
Pierre Arétin, fils bâtard de Louis Bacci, gentilhomme d'Arezzo, naquit vers l'an 1492. Il fit l’essai de son talent poétique par un sonnet contre les indulgences. Il s'attaqua ensuite aux rois, et les outragea avec une hardiesse si brutale, qu'il fut appelé le fléau des princes. » « L'Arétin étoit d'une impudence envers les souverains au delà de toute expression. Il répondit à un trésorier de la cour de France qui venoit de lui payer une gratification : « Ne soyez pas surpris si je garde le silence. J'ai usé mes forces à demander, il ne m'en reste plus pour remercier. » On conte que ce poète satyrique se mit si fort à rire, entendant des discours comiques et obscènes, qu'il renversa la chaise sur laquelle il étoit assis, et qu'en tombant il se blessa à la tête et mourut sur l'heure à Venise, en 1556, âgé de 66 ans.
Augustin Carrache naquit à Bologne, en 1560, et devint peintre, comme son frère.
« Les gravures de A. Carrache représentant les postures érotiques, étoient devenues si rares, que bien des personnes doutoient de leur existence. »
« C'est une circonstance extraordinaire qui les a fait tomber en nos mains. Un officier français de l'armée d’Italie, à son entrée à Venise, fut assez heureux que de pouvoir rendre quelques services à la femme d'un sénateur. Cette dame lui témoigna sa reconnoissance de plus d'une manière ; et entre autres cadeaux, lui donna cette collection, précieuse sous tous les rapports. Arrivé en France, il nous a confié cette œuvre, et secondés de plusieurs artistes, nous nous sommes empressés de la faire connoître au public, qui nous saura gré de lui avoir procuré cette jouissance. »
“In 1798, a similar set of engravings were printed known as "L’Aretin d'Augustin Carrache”. D'après les Gravures à l'eau-forte par cet Artiste célèbre (The Aretino of Agostino Carracci, after engravings by that famous artist). lt included various sonnets by Aretino and engravings by Jacques Joseph Coiny based on drawings by Agostino Carracci. Though this edition is often thought of as another edition of I Modi, it bares little resemblance to the original. Though the engravings are very good, there are few similarities between these engravings and the 1550 woodcuts or the Waldeck version of I Modi.
One difference of note between L’Aretin d’Augstin Carrache and I Modi is that the engravings in L’Aretin d'Augustin Carrache are all based on mythological scenes whereas the I Modi engravings make no attempt to tone down the eroticism by hiding behind die historical precedent of depicting nudity through mythology (it's not pornographic if the participants are Gods).”
« (…) La scène se passe près du port de plaisance La Vigne sur le Bassin d’Arcachon, chez un jeune antiquaire... Les mimosas ont leurs yeux jaunes. Elle entre dans la boutique par curiosité... Le jeune antiquaire lui raconte qu'il est tombé sur un lot exceptionnel de livres anciens ayant appartenu à un vieux Bordelais... Une collection de livres érotiques, dont la moitié est encore dans la malle. Elle fouille, feuillette, a des idées. L’antiquaire lui tend alors un livre qui date de la fin du xviiiè siècle : « L'Arétin d'Augustin Carrache » publié « A la nouvelle Cythère ». Cet ouvrage contenait 20 gravures dont 19 ont été vulgairement arrachées sûrement pour être vendues à l'unité. Ne subsistent que la dernière, intitulée Satyre saillissant, et le texte anonyme, très imprégné de la littérature érotique du xviiiè (Les postures érotiques), Crébillon Fils, Rougeret de Monbron, Diderot, Mirabeau...
Quand elle m'offre ce livre, aussitôt me vient l'idée de remonter le courant de son histoire, de retrouver les gravures manquantes. J'en découvre un exemplaire complet dans l’Enfer de la Bibliothèque Nationale, accompagné d'une notice biographique de l'auteur du texte Simon-Célestin Croze-Magnan (1750-1818), littérateur, peintre et musicien. J'étais alors persuadé d'avoir fait toute la lumière sur cet ouvrage lorsque, trois ans plus tard, je rencontrai A. qui écrivait un article sur les frères Carracci.
Au détour d'une conversation, il me signala qu’Agostino Carracci (1557-1602), bien moins célèbre que son frère Annibale, était cependant l'auteur d'un chef-d’œuvre, Les Lascives, sur lesquelles il cherchait à mettre la main. Je lui dis alors que je possède chez moi les photocopies de ces gravures… ».
Louis Dunand et Philippe Lemarchand ont avancé que ces 20 planches auraient été interprétées d'après une suite qu'ils nomment Les Amours des dieux exécutée au burin par Pieter de Jode l'Ancien (1570-1634) d'après des dessins d'Augustin Carrache (1557-1602), mais trop peu d'indices selon les spécialistes permettent de retenir cette attribution.
Il semblerait que Coiny se soit inspiré de gravures italiennes du XVIIe siècle, elles‑mêmes étant des copies de gravures du XVIe siècle que l'on trouvait dans la seconde moitié du XVIe siècle associées à l'Arétin.
Le texte serait de Simon-Célestin Croze-Magnan (1750-1818) qu'il prolonge de citations « des plus célèbres poètes érotiques » : Virgile, Ovide, Corneille, La Fontaine, Voltaire.
Précieux volume qui a de tout temps suscité de fortes enchères, l’un des rares conservé dans sa reliure de l’époque en plein veau marbré.
De la bibliothèque Henry Seymour avec son chiffre frappé or.
