Durer
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Durer, Albretch
Apocalypse,
1516.

30, 000 

Catégorie :

Description

Très rare édition de l’Apocalypse imprimée par Paganini.

Elle contient la superbe suite des 15 grandes planches
gravées à partir des dessins de Durer, du Titien et de Zoan Andrea.

Venise, 1516.


 

Durer, Albrecht. Andrea Zoan. Apocalypse Jhesu Christi fluctua bit sed non de mergetur.
[Venise]. Impressa per Alessandro de Paganini Anno a nativi domini 1516.

In-folio de (16) ff.
Maroquin havane janséniste, dos à nerfs, titre doré au dos, large roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure signée Trautz-Bauzonnet.

350 x 211 mm.

Très rare édition de l’Apocalypse imprimée par Paganini à Venise en 1516 sur les dessins de Durer, du Titien et de Zoan Andrea, bien complète de ses 15 grandes planches.

Brunet, Supp. I, pp.48-49 ; Elie, Paganini, p.100, n°4 ; Clarke, Paganini, p.107 ; Essling ; Sander, II, n°3651 ; Duc de Rivoli, Bibliographie des Livres à Figures Vénitiens de la fin du XVe…, pp.374-377 ; Harvard, Italian 16th Century Books, I, n°58 ; Campbell Dodgson, Cat. Of Early German & Flemish Woodcuts, I, P.273, B.

Cette illustration de l’Apocalypse de Paganini est due aux talents de durer, du Titien et de Zoan Andrea.

Elle forme la seconde partie, la seule illustrée, parue séparément selon certains bibliographes, de l’ouvrage imprimé par Paganini à Venise le 7 avril 1515.

« The reprinting of the apocalypse text on pages alternating with the woodcuts is again adapted from the Durer « Apocalypse ». Panofsky sees this layout as significant in Durer’s conception of the illustrated book; where the text is present but not dominant » (R. Mortimer, Harvard College Library… Italian 16th century Books, Cambridge, 1794, nr. 58, pp.77-79).

« Le chef-d’œuvre xylographique de Durer est la suite des quinze grandes planches de l’Apocalypse, publiées sous forme de livre, le texte biblique étant imprimé au verso des feuilles, et dont la première édition en latin et en allemand date de 1498.

L’impression que firent ces bois gravés dès leur publication, le succès qu’ils remportèrent, l’influence qu’ils exercèrent sur beaucoup d’artistes, et les nombreuses imitations qu’ils devaient susciter ne sont pas pour nous surprendre.

La technique de la taille des bois est particulièrement remarquable dans l’Apocalypse.

Une motivation puissante devait pousser Durer à accomplir ces œuvres dont le dynamisme atteint son point culminant dans « Les Quatre cavaliers de l’Apocalypse ». C’est qu’elles illustraient d’une façon brûlante toutes les détresses, toutes les angoisses et toute l’attente des malheurs qui accablaient les hommes dans ce funèbre crépuscule du XVe siècle. » (J. Selz, A. Durer : le peintre, le graveur et le théoricien).

«  Adapted from the Durer, the fifteen folio woodcuts are divisible between those twelve plates which are, for the most part, only simplifications of their models, and the three, coincidentally cut by Ugo [Da Carpi], which intelligently transform the original compositions. Nine sheet are signed: ZAD on the first; IA on the third, eighth and eleventh through fifteenth; and ZOVA ADREA on the tenth; six are unsigned. Dreyer [Tizian, 1972, nr. 6] astutely discerned Ugo to be the executant of some few blocks, giving him five of the unsigned plates. In partial agreement, I limit the attribution to the Secunda figura (St. John and the Seven Candlesticks), the Quarta figura (The four Horsemen) and the Quinta figura (Opening of the Fifth and Sixth Seal), all of which equally are graphically fastidious and compositionally refined. Closed in style of drawing and cutting to the delicate features of the Sacrifice of Abraham, the Secunda figura is unique in this difference from the rest of the series. The Four Horsemen and the Opening of the Fifth and Sixth Seal are almost identical to one another in their graphic means; figures, not only the background as in the Seven Candlesticks, are described by parallels like the swells and falls of the earth in the landscape of the Sacrifice. An altogether different element is the abrupt angularity, quick changes in linear direction which may be said to have begun in this series in the cloud lines of the Seven Candlesticks, and to have come to the fore in the [Quarta figura] heads, and the torso of the four horsemen, and in the features, clouds, hills and burning brimstone of the Quinta… While the compositional changes in the three plates –Secunda, Quarta and Quinta- are radical and intelligent, this intrinsic evidence is insufficient to claim Titian’s or another’s authority. Nor do their styles of execution confine them to Titian. Although they fall within the boundaries of the sacrifice and St. Christopher, their graphic character may be accounted by the stylistic momentum of the medium which would have caused Ugo to interpret initially in Titianesque terms, the drawings of an artist after whom he was newly at work »
(C. Karpinski, Some Woodcuts after Early Designs of Titian, 39Bd., H.4, 1976, pp.263-268).

Max Sanders analyse cette œuvre (II, 3651) et cite Essling : « Ces illustrations de l’Apocalypse doivent leur célébrité aux originaux  de Durer, à leur dimension même, à l’important ensemble qu’elles forment, enfin à la signature complète que porte l’une d’elles ».

« Les bois, 264 x 188 mm à 270 x 188 mm, sont inspirés de l’Apocalypse de Durer parue en 1498 : Tietze and Tietze-Conrat attribute to Titian the design of the Calling of the Evangelist, which departs significantly from the Durer model. The title block of the boat and eight of the Apocalypse blocks have various forms of a signature “ZA” or “IA”, and cut 10 is important for the full signature “Zova Andrea”. Five of the unsigned blocks are there attributed to Domenico Campagnola. There are probably two and possibly three men formerly assumed to be one artist Zoan Andrea. The block cutter of this Apocalypse appears to have little in common with the fifteenth-century engraver associated with Mantegna drawing » (Mortimer).

Bel exemplaire à grandes marges relié par Trautz-Bauzonnet.

Nos recherches au sein des Institutions publiques nationales et internationales ne nous ont permis de localiser que  3 exemplaires : BN, Harvard et British Library.

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